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爵士樂起源 爵士樂(Jazz)其極具切節奏、性十足爵士音階失章即興演奏(或演唱)贏廣聽眾喜同音樂領域各界士認布魯斯拉格泰姆源經整整世紀發展今已異彩紛呈、百花齊放自1917第張爵士唱片誕,便顯示巨發展潛力20世紀初新奧爾良爵士樂 、30 代樂隊演奏搖擺樂、40代比博普爵士、40 代末冷爵士、50代硬博普、60 代自由爵士、70 代搖滾爵士拉丁爵士、融合爵士、爵士放克…… 張張同風格爵士唱片匯部爵士樂發展史 爵士樂源--布魯斯拉格泰姆 爵士樂布魯斯拉格泰姆基礎融合某些白音樂份型管樂隊形式即興演奏逐漸形 布魯斯(Blues) 布魯斯南北戰爭黑民間產種演唱形式源已考查點確定與黑種植園歌曲(勞集體合唱伴奏歌曲)著脈相承關系由于種植園經濟衰落黑奴逐漸變自由數獨立雇工集體勞歌曲失存環境種稱?田間呼喊"獨唱形式代替種植園歌曲原始布魯斯形式黑進城市種呼喊帶城所黑音樂都產巨影響種原始呼喊形式與早期農村布魯斯(Country blues)比相差幾都即興演唱形每演唱都相同同處僅僅于"田間呼喊"種內情釋放農村布魯斯般都歌手商家推銷產品吸引顧客演唱萬萬沒想自謀式竟布魯斯發展樹立模板農村布魯斯保留"田間呼喊"升或降自滑音特點段落般都三句構段沒固定段數即興演唱段經采用班卓琴吉進行伴奏由于農村布魯斯現于20世紀前所流傳能靠文字記載沒錄音資料(現存早布魯斯錄音資料產于1920)進入20世紀20代流行布魯斯古典布魯斯與農村布魯斯相比演唱風格更加流行化古典布魯斯作曲者參與完全靠歌手即興演唱曲式顯更加規整經由爵士樂隊伴奏期歌手占據布魯斯舞臺經爵士樂隊起演商業取巨功比早布魯斯歌手"媽"·雷尼("Ma" Rainey1886~1939)期確定明星位30代黑謀涌向工業農村布魯斯隨走進城市形都市特點城市布魯斯城市布魯斯主要反映城市受結構固定4/4拍12節三句每4節句第、二句重復伴奏能樂隊用鋼琴伴奏聲趨于規范 曲式: A | A' | B | 節: 1 2 3 4 | 5 6 7 8 | 9 10 11 12 | 聲: I- - - | IV - I - | V- I - | 威廉·漢迪(W·C·Handy)于1912發表《孟菲斯布魯斯》(Memphis Blues)第段(例1) 種12節布魯斯曲式樂手歌手即興發揮提供極自由空間結構框架布魯斯獨特音階節奏特點讓聽便能辨布魯斯布魯斯音階能體現布魯斯風格特征自調音階增加降三音降七音(例2)體現布魯斯憂傷布魯斯節奏三連音基礎作斷變化(例3)想演奏(或演唱)布魯斯樂手(或歌手)必須建立起良三連音概念 布魯斯歷史著名作曲家威廉·漢迪(William Christopher Handy 1873~1958)擁"布魯斯父"稱號布魯斯與拉格泰姆相結合使原黑流傳布魯斯同階層聽眾所接受布魯斯推廣流傳起巨推作用1960美郵政部發行紀念郵票表彰黑音樂做巨貢獻 布魯斯面爵士樂所吸收爵士樂重要組部另面作流行音樂支自身發展并繼續影響著爵士樂 另: 源自美黑爵士樂19世紀末發祥于美南部路易斯安州新奧爾良市至今已百歷史早期拉格泰姆民間藍調頗具規模新奧爾良爵士樂;20代著名集體即興演奏主迪克西蘭30代伴舞主要職能搖擺樂;40代追求高超弦演奏基礎做即興演奏比波普50、60代風格迥異比波普酷及隨自由派;70、80代搖滾爵士樂融合合現90代新經典主義誕;直至今每種爵士風格都躍舞臺具 強烈持久命力爵士樂經百演變融合早已突破域、種族界局限種世界性音樂 爵士樂歷史追溯半世紀前三、四十代海爵士樂棲息曾現相規模爵士樂演些頗具水準爵士樂音樂家爵士樂主要舞廳伴舞幾十滄桑變遷爵士樂幾乎銷聲匿跡現近四十斷層期間爵士樂重要發展階段爵士樂早已擺脫四平八穩伴舞音樂形式融合豐富音樂風格、文化特質演奏技巧具音樂自身魅力、表現力染力早已置身于高雅藝術行列八十代末爵士樂復興并贏越越發展空間 今爵士樂早已超越各種單音樂文化形式發展種屬于精神范疇音樂能體現音樂家靈創新既獨奏、樂團類似交響樂團樂隊編制今世能與古典音樂相提并論恐怕唯爵士樂爵士樂僅旋律、聲節奏面極具特色更主要復古典音樂失傳已久即興演奏外爵士樂強勁節奏、復雜弦體系及高超演奏技巧等等都音樂家同喜、文化背景體驗同反映表現爵士樂通獨特音樂語言重復、飽涵豐富文化特征、極具性靈音樂演奏低沉憂傷泣訴強勁高亢激奔放直探聽者底給深刻精神體驗靈喜悅 何欣賞爵士樂 爵士樂于19世紀末20世紀初誕于美新奧爾良(New Orleans)吸取布魯斯(Blues)拉格泰姆 (Ragtime)特點豐富切自由即興其贏流行音樂"王者"位爵士樂經世紀發展已呈現"百花齊放"局面解爵士樂朋友欣賞種音樂覺總覺點亂且知該何入手領爵士樂精華所所要向啟通往爵士樂門首先需要解爵士樂各種風格與流派及基本特點及背景;其爵士樂演唱特點、樂隊形式及節奏、音階與聲等具體素需要初步認識基礎再進步熟悉同代爵士名并析演奏(演唱)特征通?quot;解欣賞"解再其組裝起爵士樂面貌便目 、 爵士樂支 1、 新奧爾良爵士(New Orleans Jazz) 新奧爾良爵士指三十代(指二十世紀文未作注明均指二十世紀)前傳統爵士樂興起于新奧爾良盛行于芝加哥迪克西蘭爵士(Dixieland Jazz)芝加哥爵士(Chicago Jazz)總稱我所能聽早爵士樂新奧爾良爵士現于1917(第張爵士樂唱片誕于1917)唱片音質辨認期唱片數都用留聲機播放密紋唱片音質較差帶沙沙噪聲并且缺乏立體(第批立體聲唱片誕于1958)音樂形象辨認新奧爾良爵士講究合奏給覺激烈、興奮并充滿機樂隊編制般號(或短號)至二吹奏主旋律單簧管吹奏副旋律號吹奏固定低音貝司(或管)、鼓各擔任節奏增加薩克斯使其爵士樂隊特色新奧爾良爵士作早傳統爵士樂已歷史永久記載作聲爵士樂源今聽起別具番風味 代表物及樂隊: 宗迪克西蘭爵士樂隊(Original Dixieland Jazz Band) 查爾斯·博爾頓(Charles Bolden1868~1931擅樂器:短號) 杰利·羅爾·莫頓(Jelly Roll Morton1890~1941作曲家擅樂器:鋼琴) 金·奧利佛(King Oliver1885~1938擅樂器:短號) 西德尼·貝徹(Sidney Bechet1897~1959擅樂器:高音薩克斯、單簧管) 路易斯·阿姆斯特朗(Louis Armstrong1901~1971歌手擅樂器:號) 比克斯·貝德白克(Bix Beiderbecke1903~1931擅樂器:短號) 范茨·沃勒(Fats Waller1904~1943歌手、作曲家擅樂器:鋼琴) 基德·奧賴(Kid Ory1886~1973擅樂器:號) 2、 搖擺樂(Swing) 搖擺樂盛行于三十代經采用20~30樂隊(Big Band)形式三十代稱爵士樂歷史樂隊期音樂析搖擺樂明顯特征讓聽便想隨舞搖擺節奏( )所搖擺樂認伴舞音樂搖擺樂樂隊般都由薩克斯、銅管打擊樂等幾部組按譜演奏同聲部音響辨銅管樂明亮音色及樂隊龐氣勢讓聽便能認搖擺樂 代表物: 弗萊切·亨德森(Fletcher Henderson1897~1952編曲擅樂器:鋼琴) 本尼·古德曼(Benny Goodman1909~1986擅樂器:單簧管) 貝西伯爵(Count Basie1904~1984擅樂器:鋼琴) 科爾曼·霍金斯(Coleman Hawkins1904~1969擅樂器:音薩克斯) 格倫·米勒(Glenn Miller1904~1944擅樂器:號) 奈特·金·科爾(Nat King Cole1919~1965 歌手擅樂器:鋼琴) 萊奧納爾·漢普頓(Lionel Hampton1909~ 擅樂器:顫音琴) 萊斯特·揚(Lester Young1909~1959擅樂器:音薩克斯) 比莉·霍利迪(Billie Holiday1915~1959歌手) 艾拉·菲茨杰拉德(Ella Fitzgerald1918~1996歌手) 3、 比博普(Bebop)硬博普(Hard Bop) 比博普現于四十代強調聲變化即興用六字概括比博普藝術標準即"高技術、快速度"比博普樂手憑著極高演奏技術極力張揚自音樂性體現意識樂隊編制看通由3~6名樂手組每位樂手經意識或意識聲、調性進行膽嘗試改革比博普樂曲聲往往爵士聲析研究主要象比博普給第映象總各種樂器斷、交替做著快速即興獨奏(Solo)讓越聽越興奮 硬博普現于五十代比博普延續由于盛行于美東海岸帶所稱東海岸爵士(East Coast Jazz)音樂看與比博普沒太區別比博普基礎變更加狂放自由 代表物: 查理·帕克(Charlie Parker1920~1955作曲家擅樂器:音薩克斯) 迪齊·吉列斯匹(Dizzy Gillespie1917~1993作曲家擅樂器:號) 塞洛紐斯·蒙克(Thelonious Monk1917~1982作曲家擅樂器:鋼琴) 索尼·羅林斯(Sonny Rollings1930~ 擅樂器:音薩克斯) 阿特·布雷基(Art Blakey1919~1990鼓手) 比爾·伊文斯(Bill Evans1929~1980作曲家擅樂器:鋼琴) 埃爾文·瓊斯(Elvin Jones1927~ 鼓手) 索尼·斯蒂特(Sonny Stitt1924~1982擅樂器:音薩克斯、音薩克斯) 奧斯卡·彼森(Oscar Peterson1925~ 擅樂器:鋼琴) 查爾斯·明戈斯(Charles Mingus1922~1979作曲家擅樂器:貝司) 4、 冷爵士(Cool Jazz) 冷爵士現于四十代末盛行于五十代種柔美爵士樂風格由于集美西海岸故稱西海岸爵士(West Coast Jazz)于冷爵士用八字概括即溫馨、典雅、舒緩、放松演奏形式看冷爵士點類似于古典音樂室內樂樂隊般由3~6名樂手組其典型由鋼琴、貝司、鼓組爵士三重奏薩克斯、號、顫音琴等樂器經冷爵士作主奏樂器現音響辨冷爵士總給種松弛、悅耳覺每種樂器互干擾"點止"冷爵士另特色體現鼓演奏技巧鼓手般都用鋼絲制鼓刷進行演奏音色控制極細膩千萬酒吧、咖啡廳至今仍冷爵士作背景音樂洗盡塵世喧囂提供著清新自"柔美音" 代表物: 邁爾斯·戴維斯(Miles Davis1926~1991作曲家擅樂器:號) 戴夫·布魯貝克(Dave·布魯貝克1920~ 作曲家擅樂器:鋼琴) 切特·貝克(Chet Baker1929~1988擅樂器:號) 蓋瑞·穆根(Gerry Mulligan1927~1996作曲家編曲擅樂器:低音薩克斯) 吉爾·伊文斯(Gil Evans1912~1988作曲家編曲擅樂器:鋼琴) 5、 自由爵士(Free Jazz) 自由爵士現于六十代批先鋒派樂手使爵士樂達種乃至境界反往爵士樂切傳統采用驚自由調性猶現代派音樂機遇音樂偶音樂極力破壞音樂結構調性引進意外素樂隊編制看自由爵士往爵士樂沒太區別差別于演奏完全自由美標準抽象表面看顯雜亂序內聲結構卻十嚴謹樂手間合作精神自由爵士重要技術依托 雖自由爵士爵士樂推向極高思想境界由于極難理解音樂形象美標準終使能專業士探討析象與普通聽眾緣 代表物: 奧內特·科爾曼(Ornette Coleman1930~ 作曲家擅樂器:音薩克斯) 約翰·科爾特蘭(John Coltrane1926~1967作曲家擅樂器:音薩克斯) �？恕ざ欧�(Eric Dolphy1928~1964擅樂器:音薩克斯、笛) 塞西爾·泰勒(Cecil Taylor1929~ 擅樂器:鋼琴) 羅蘭德·科克(Roland Kirk1936~1977擅樂器:音薩克斯、笛、單簧管、號) 6、 拉丁爵士(Latin Jazz) 拉丁音樂與爵士樂結合早三十代始拉丁爵士真盛行則六、七十代拉丁爵士特點爵士樂基礎融入量打擊樂器同復雜拉丁節奏滲入爵士樂樂隊看除爵士樂原樂器外像康加鼓、邦戈鼓、沙錘、牛鈴等打擊樂器樂隊重要配置節奏看各種復雜拉丁節奏(曼波、探戈、倫巴等)爵士樂結合使其呈現更加豐富節奏色彩其興起于巴西波薩諾瓦(Bossa Nova)典型 波薩諾瓦曼波(Mambo)與冷爵士融合結同吸取些桑巴(Samba)音樂特點音響效喧鬧給直覺像歌手與聽眾聊竊竊私語波薩諾瓦旋律性強且帶變化音典型節奏型( )卻流行音樂廣泛運用說拉丁爵士吸引力主要自于豐富節奏律熱情奔放拉丁民用聰穎智慧爵士樂增添道帶熱帶風情異域景 代表物: 斯坦·蓋茨(Stan Getz1927~1991擅樂器:音薩克斯) 喬安·吉爾巴托(Joao Gilberto巴西擅樂器:吉) 阿斯特魯德·吉爾巴托(Astrud Giberto巴西歌手) 安東尼·卡洛斯·喬賓(Antonio Carlos Jobim巴西擅樂器:鋼琴) 查理·拜爾德(Charlie Byrd擅樂器:吉) 巴頓·鮑威爾(Baden Powell擅樂器:吉) 7、 融合爵士(Fusion Jazz) 融合爵士興起于七十代爵士樂支要足夠創新意識膽量任何音樂都爵士樂調料今所謂融合爵士般指爵士樂基礎融合搖滾樂、世界音樂等同融進些流行音樂元素爵士風格融合爵士給覺既新鮮流行失爵士樂色彩樂隊看融合爵士打破傳統爵士樂隊直原聲樂器主體原則量使用電聲樂器電樂器使其更具現代氣息比用電貝司代替原聲貝司用電合器代替鋼琴電吉使用效器(傳統爵士樂般使用使用效器)等做都膽創新節奏形態看融合爵士經加強鼓貝司力度制造奔騰息節奏律鋼琴吉原演奏旋律聲部轉變節奏樂器種規則低音線條瘋狂貝司擊弦厚重搖滾節拍加爵士樂規則稱爵士放克(Jazz Funk)總融合爵士電氣味重流行味濃接受能度 代表物: 邁爾斯·戴維斯(Miles Davis1926~1991作曲家擅樂器:號) 赫比·漢恩考克(Herbie Hancock1940~ 作曲家擅樂器:鋼琴) 奇克·考瑞阿(Chick Corea1941~ 作曲家擅樂器:鋼琴) 韋恩·肖特(Wayne Shorter1933~ 作曲家擅樂器:音薩克斯、高音薩克斯) 約翰·麥克勞林(John Mclaughlin1942~ 擅樂器:吉) 鮑勃·詹姆斯(Bob James擅樂器:鋼琴) 戴夫·萬科爾(Dave Weckl鼓手) 8、 酸爵士(Acid Jazz) 酸爵士興起于80代末爵士樂與嬉蹦樂(Hip-Hop)結合起使其更加流行化、商業化樂隊看經采用嬉蹦樂編曲模式DJ"刮擦"技術量體現嬉蹦樂樂隊基礎薩克斯、號等爵士樂見樂器音樂背景形式作即興演奏種爵士樂程度已經失爵士樂性其實某種意義講唱片商進行商業運作種手段已用爵士樂誘餌目贏更聽眾獲取更商業利益 代表物: 吉爾斯·彼森(Giles PetersonDJ) US3樂隊 羅伊·埃爾斯(Roy Ayers擅樂器:顫音琴) 二、 爵士樂用樂器 爵士樂興起流行樂壇建立批批精英樂手爵士樂隊每都樂隊主體其包括歌手其實真爵士樂歌手相于件聲樂器同其樂器所擔任其聲部所說爵士樂手或歌手必須建立起良合作意識樂隊每件樂器(包括聲)并誰誰服務、誰誰伴奏概念何通合作使自存價值體現由見要想進步理解爵士樂必須爵士樂樂隊形式、樂隊用樂器及演奏特點要初步解 爵士樂樂隊形式致樂隊樂隊兩種其樂隊鋼琴、貝司、鼓構爵士三重奏見加入些其樂器;樂隊主要銅管薩克斯管主體貝司鼓般都樂隊必少樂器基礎樂隊配置些吉、鋼琴顫音琴等其樂器由于每樂隊實際情況所任何種樂器都能結合起面爵士樂用樂器作簡單介紹 1、 鋼琴(Piano) 鋼琴古典音樂處于"王者"位爵士樂例外鋼琴音域寬廣演奏技巧十豐富自彈奏歌音階、半音階、雙音、弦及各種復雜織體爵士鋼琴演奏特點致四種:第種"跨度"奏即演奏左手采用連續跳進行形性鮮明"跨度低音"(Stride Bass)種奏拉格泰姆及早期爵士樂經現第二種"布吉-烏吉"(Boogie Woogie)奏種快速布魯斯鋼琴風格爵士鋼琴著影響"布吉-烏吉"經采用"滾奏"(Crushing)體現特征另外經左手持續彈奏固定低音襯托右手復雜旋律"布吉-烏吉"低音音型主要"行進"(Walking)八度低音解 雙音反復兩種形式例: 行進八度低音解 5 5 b3 2 | 1 1 b7 5 | 雙音反復 第三種博普奏特點節奏支離破碎旋律連貫右手連續奏連串單音音符由于根據比博普爵士發展名另外種爵士鋼琴其實稱演奏速度較慢爵士樂(冷爵士)經現獨派特點采用完整或相完整弦二或更值基礎加入些切體現慢爵士松弛 2、 貝司(Bass) 貝司樂隊般必少樂器爵士樂隊主要擔任低音聲部作即興獨奏傳統爵士樂般都采用原聲貝司(即低音提琴)體現原始風味現代爵士樂(特別融合爵士)經運用電貝司或電合器合貝司音色增加現代"行進貝司"(Walking Bass)爵士樂特色種演奏式即穩定節奏基礎作弦解進行進行式既行解行解行交替解例: 行 解 5 7 2 4 | 5 6 b7 7 | 行 解 1 b7 5 3 | 1 b7 5 3 | 行交替解 1 3 5 b7 | 1 5 3 1 | 由于種進行式像行軍行進步伐稱行進貝司 3 、架鼓(Drum) 架鼓爵士樂隊十重要種音高打擊樂器通由腳踏低音鼓(Bass Drum稱"底鼓")、軍鼓、二嗵嗵鼓(Tom-Tom Drum)、或兩吊镲(Ride Cymbal)帶踏板踩镲(Hi-Hat)等部組鼓手用鼓錘擊打各部件使其發聲爵士樂用鼓錘兩種種木制鼓棒另外種由鋼絲制鋼絲刷樂隊鼓手掌握著樂曲速度節奏等重要環節尤其爵士樂鼓手特別需要與其樂手保持良合作狀態比"切奏"鼓手干凈利落其起著決定作用另外爵士樂鼓音色控制、力度控制及速度控制都體現鼓手技巧重要素 4、 薩克斯(Saxophone) 薩克斯爵士樂用樂器音域達二八度(三八度)見薩克斯五種:bB調高音薩克斯(Soprano sax)、bE調音薩克斯(Alto Sax)、bB調音薩克斯(Tenor Sax)、bE 調低音薩克斯(Baritone Sax)bB調低音薩克斯(Bass Sax)演奏技巧音色特點基本相同其爵士樂音薩克斯音薩克斯用薩克斯能自演奏音階、半音階、音程跳進、解弦及裝飾音音音薩克斯通氣息控制使其形力度比ppp fff或fff ppp爵士樂薩克斯經擔任旋律聲吹奏樂隊用同調薩克斯組薩克斯組吹奏同聲部 5、 號(Trumpet) 號爵士樂用早采用銅管樂器音域達三八度號自吹奏八度內各種音程跳 自演奏音階、半音階及解弦快速演奏行連音比行連音自所爵士樂聽快速行連音比行連音要音色需要號使用弱音器改變音色按硬音弱音器音色變沙啞略帶金屬色彩;軟音弱音器軟化號音質使其音色接近于木管樂器 * 短號(Cornet) 短號與號同音高演奏技巧基本相同間同短號發音管比號粗短音色略比號寬柔短號號爵士樂經擔任旋律聲部 6、 號(Trombone) 號爵士樂主要現樂隊擔任低音聲部吹奏位節奏主旋律形呼應由于號依靠發音管伸縮控制音高所演奏其銅管樂器靈巧號種耗氣量較樂器演奏強音般吹奏二音符需要換氣同號沒變音塞裝置演奏連音往往顯夠連貫所號經短音或音馬休止形象現爵士樂 7、 單簧管(Clarinet) 單簧管爵士樂用木管樂器音域較寬達三八度單簧管自演奏音階、半音階、音程跳弦解及裝飾音善于演奏各種、級進或解弦連音音型音量變化幅度較ppp fff ppp單簧管爵士樂經擔任副旋律聲部作獨奏樂器使用吹奏主旋律 三、爵士樂其素 我解爵士樂各種支爵士樂用樂器除外爵士樂具特征: 爵士樂演唱利用意義襯詞即興規則形風格獨特爵士唱(詳見 ) 爵士樂節奏與般流行音樂同量采用切三連音及改變重音位置形與眾同律效爵士樂切節奏復雜特別跨節連續切經原節奏整節移位造種飄忽定游移例: 爵士樂三連音節奏除八三連音外像四三連音、二三連音及各種三連音加連線節奏經現例; 四三連音 二三連音 三連音加連線 爵士樂第三種節奏特點

回答者：bdlzbsxwd94552016-09-22 00:00