換單邊需要3594塊，雙邊都換的話僅需7038塊，只有中午12點(diǎn)和晚上9點(diǎn)可以換

這兩款車單從價(jià)格區(qū)間來看，有重合的地方，比亞迪M6跨度會(huì)比較大一點(diǎn)。但對(duì)比之下，比亞迪M6超高的性價(jià)比是絕對(duì)是對(duì)得起這個(gè)定價(jià)的。單從外觀上看，M6要比畢加索來的尊貴、大氣，更有MPV的架勢(shì)；車身結(jié)構(gòu)上看，比亞迪M6是五門七座MPV，畢加索是5門5坐MPV，比亞迪M6車聲要比畢加索大很多，軸距也要長(zhǎng)個(gè)200mm，保證了M6車身的足夠?qū)挸ā⑹孢m；動(dòng)力方面，比亞迪M6應(yīng)其車身重量的需要（當(dāng)然這是相對(duì)于畢加索而言）也是加足馬力；配置方面，M6奢華至極：keyless無鑰匙啟動(dòng)系統(tǒng)、多功能方向盤、超豪華多媒體配置、自動(dòng)空調(diào)等等，這些都是畢加索不具備的。推薦比亞迪M6，理由：長(zhǎng)江后浪推前浪，M6未來表現(xiàn)值得肯定，期待中。

06年以前下線進(jìn)口減震器 貼標(biāo)4ZD、也有4ZDD賽納和畢加索通用。裝彈簧的盤上小表E7、桶柱上鋼印清晰。定位銷處有小表R或L貼住、也就是左和右的英文字母！詳細(xì)就加分

自《亞威農(nóng)少女》之后，畢加索對(duì)立體主義的熱忱有增無減。從1908至1910年間，他的一批立體主義創(chuàng)作表現(xiàn)了對(duì)形象全面分解的傾向。自1910年后，他所繪的物體更加支離破碎，還出現(xiàn)了印刷符號(hào)，甚至加用“貼紙”技術(shù)。人們稱他前一段的立體主義為“分解立體主義時(shí)期”；后一階段為“綜合立體主義時(shí)期”，兩個(gè)時(shí)期的聯(lián)合，即是畢加索的“立體主義”的繁盛階段。如《奧爾塔的工廠》、《拿曼陀林的女人》、《女人頭像》、《康惠勒肖像》、《伏 拉爾肖像》等等，都屬于前一階段的立體主義，是運(yùn)用紙片和剪報(bào)拼貼的作品。如《玩紙牌、玻璃杯和酒瓶》(此畫又稱《法蘭西萬歲》)、《少女肖像》等，則屬于后一階段的立體主義。1916年，畢加索協(xié)助在法國巡回演出的俄國吉佳列夫芭蕾舞團(tuán)，為他們?cè)O(shè)計(jì)了布景和服裝。并認(rèn)識(shí)了該團(tuán)芭蕾舞女演員奧爾加·柯克洛娃，最后與她結(jié)了婚。這一舞團(tuán)在俄國十月革命前夕有很大的影響。畢加索與之合作并與他們一起到意大利。去意之后，畢加索又改變了傾向，轉(zhuǎn)向古典主義畫風(fēng)。古希臘羅馬和文藝復(fù)興的藝術(shù)品喚起他對(duì)古典繪畫的崇拜。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址ó嬃恕斗鍪忠沃械膴W爾加》(1917年)、《扮作滑稽角色的保羅》(1924年)等。他還在畫上加進(jìn)了沙子，他的代表作《泉邊三浴女》、《海灘上奔跑的婦女》等就是這樣畫成的。1925年，畢加索參加了超現(xiàn)實(shí)主義的第一次展覽。這是他和布勒東交往的結(jié)果。不過，布勒東嫌他的形象太依附于具象，畢加索便否定超現(xiàn)實(shí)主義者。《鏡前的少女》也是耐人尋味的立體主義，但重在平面分解。女人的各個(gè)局部予以幾何化，并規(guī)范成各種圓形：圓形的臉、鏡子、乳房、臀部和圓形鏡中的反映物，鏡中鏡外的圓形構(gòu)成，成了富有裝飾趣味的圓形圖案。與《鏡前的少女》同一年完成的 《夢(mèng)》(又稱《在紅色安樂椅上睡著的女人》)，就平面分解特點(diǎn)來看，兩者有異曲同工之妙。但后者顯然要簡(jiǎn)潔得多。只用線條輪廓勾畫女人體，并置于一 塊紅色背景前。女人肢體沒有作更大分解，稍稍作了夸張劃分。色彩也極其單純。這畫是畢加索以立體派描繪女人形象和新古典派風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。是形象極端自由性--線條和色彩自由組合的杰作。借用美學(xué)家 卡·古·榮格*(C·G·Jung)的一句話，這叫做“無意識(shí)的集合體”。《鏡前的少女》作于1932年3月，有162．5×130厘米，現(xiàn)藏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。