最主要的的是畢加索是印象派的創(chuàng)始人！

畢加索被視為世界級繪畫大師，在巴黎的中國藝術(shù)家中卻流傳著“畢加索不敢去中國，因為中國有個齊白石”的說法。說是1956年，張大千游歷歐洲來到巴黎，去拜訪畢加索。畢加索見他是從中國來的畫家，搬出五本冊畫，每冊有三四十幅畫作，竟全是畢加索本人臨齊白石的作品。畢加索看張大千納悶，認認真真對他說：“在這個世界談藝術(shù)，第一是你們中國人，其次是日本，而日本的藝術(shù)又源自中國，第三是非洲黑人的藝術(shù)。齊白石先生是你們東方了不起的一位畫家！齊白石先生水墨畫的魚兒沒有一點色，一根線去畫水，卻使人看到江河，聞到了水的清香。那墨竹與蘭花更是我不能畫的。”他還對張大千說：“我最不懂的，就是你們中國人為什么要跑到巴黎來學(xué)藝術(shù)？” 補充說：“如果你們東方的藝術(shù)是面包 我們只能是面包渣！”還有另一個說法兒，張大千見到畢加索，說起中國藝術(shù)界他的藝術(shù)敬佩之至，很多中國普通老百姓都知道他的名字，希望他到中國去看看。畢加索聽完回答：“我不敢去中國，因為中國有個齊白石。”齊白石的繪畫是中國近代繪畫風(fēng)格流變的主要代表，他突破中國民間畫、文人畫、學(xué)院化之間的森嚴壁壘，題材充滿生活氣息，“以一個農(nóng)夫的質(zhì)樸之情、一顆率真的童子之心、運老辣生澀的之筆，開創(chuàng)出中國畫壇領(lǐng)域前所未有的境界。”得到社會各個階層的崇敬與稱贊。齊白石繪畫精神既師自然師古人，寫生與寫意的統(tǒng)一，工筆與意筆的并蓄，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融匯，筆法爐火純青，意境質(zhì)樸無暇，是近代少有的大手筆，世界畫壇具有的歷史性地位。和巴黎的中國藝術(shù)家們聊天，經(jīng)常看到不少人對中國藝術(shù)與中國畫家“妄自菲薄”。我心里總想，就以畢加索的天才能力，水準見識，起碼，對中國藝術(shù)與中國畫家也是抱有一份敬意的吧。

一：成功原因 1.集百家之長，獨成一種風(fēng)格。印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用中，都能達到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。 2.作品飽含豐富復(fù)雜的感情。如油畫《格爾尼卡》第二次世界大戰(zhàn)時，畢加索作此畫抗議德、意法西斯對西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡進行狂轟濫炸。這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義手法相結(jié)合的抽象畫，劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性，表達了畢加索多種復(fù)雜的情感。 二：成功事跡 由1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。在巴黎，他結(jié)交了馬克斯·雅各布、范唐吉、隆爾蒙、阿波里耐和拉平·阿吉爾的房東的女兒馬德萊娜，他為馬德萊娜繪了幾幅肖像。其時他的作品仍受到在巴塞羅那大行其道的象征主義影響。 畢加索當時的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫風(fēng)的影響，加上在西班牙受教育時染上的西班牙式的憂傷主義，這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍郁。