出水粗細(xì)不均，寫的快的容易飛白，應(yīng)該就是出水不順暢的問(wèn)題，用力打了就會(huì)出水，用力小的就很難出或者筆畫小。有可能是毛細(xì)管有堵塞，或者毛細(xì)管沒(méi)有很好的貼在筆尖上，建議你拆開筆尖，用介刀輕輕的刮一下毛細(xì)管粗糙的地方。還有無(wú)阻尼感，不止是畢加索的通病，應(yīng)該說(shuō)是所有寫英文國(guó)家出產(chǎn)鋼筆的通病。因?yàn)閷懹⑽暮蛯懼形牡奶厥庑浴?/p>

沒(méi)有08款,在07年上市了新畢加索,與老款相比做出了多項(xiàng)改進(jìn),與老款在外型上最明顯的區(qū)別就是更換了雙人字形標(biāo)志,新款剛上市,不會(huì)停產(chǎn),個(gè)人認(rèn)為是一款好車,但是感覺(jué)上沒(méi)有老款好.價(jià)格下來(lái)了,在消費(fèi)者看不到的地方,配置也下來(lái)了。總體來(lái)說(shuō)是一款經(jīng)典的車型,雖然法國(guó)人的營(yíng)銷策略比不上日本人,但是也不能說(shuō)畢加索就不如日本車好. 參考資料：無(wú)

《卡思維勒像》，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義的繪畫語(yǔ)言，用于某個(gè)具體人物形象的塑造的。令人費(fèi)解的是，恰是在這種分解形象和舍棄色彩的極端抽象變形的描繪中，畢加索始終不肯放棄對(duì)于模特兒的參照。為了畫這幅畫，他讓他的這位老朋友卡思維勒先生耐著性子擺好姿勢(shì)，在他的面前端坐了有二十次。他不厭其煩地細(xì)心分解形體，從而獲得一種似乎由層層交迭的透明色塊所形成的畫面結(jié)構(gòu)。畫中色彩僅有藍(lán)色、赭色及灰紫色。色彩在這里只充當(dāng)次要的角色。雖然在線條與塊面的交錯(cuò)中，卡恩維勒先生形象的輪廊還能隱約顯現(xiàn)，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性。研究畢加索的最著名的專家羅蘭·彭羅斯，在看了這幅畫后，曾作過(guò)這樣的評(píng)述：“每分出一個(gè)面來(lái)，就導(dǎo)致鄰近部分又分出一個(gè)平面，這樣不斷向后移動(dòng)，不斷產(chǎn)生直接感受，這使人想起水面上的層層漣漪。視線在這些漣漪中游動(dòng)，可以在這里和那里捕捉到一些標(biāo)志，例如一個(gè)鼻子、兩只眼睛、一些梳理得很整齊的頭發(fā)、一條表鏈以及一雙交叉的手。但是，當(dāng)視線從這一點(diǎn)轉(zhuǎn)向那一點(diǎn)時(shí)，它會(huì)不斷地感到在一些表面上游來(lái)游去的樂(lè)趣，因?yàn)檫@些表面正以其貌相似而令人信服……看到這樣的畫面，就會(huì)產(chǎn)生想象；這種畫面盡管模棱兩可，卻似乎是真的存在，而在這種新現(xiàn)實(shí)的勻稱和諧生命的推動(dòng)下，它會(huì)滿心歡喜地作出自己的解釋。”